Din A3. Medios combinados (Lápiz + Tinta China + Photoshop).
Poco que añadir: una de las actrices más maravillosas y atractivas que ha existido nunca.
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Recién llegado de los 60, y con un serio problema de fotolitos desplazados, este Spider-Man coloreado en plan retro (en realidad, una triste excusa para no hacer un color currado porque me he dejado la tableta gráfica en Barna) os desea a todos una feliz navidad.
Este cómic de una sola página fue un experimento narrativo que hice poco antes de venirme a Barcelona. No llegué a acabar el color porque no me convencía el resultado… hasta que me enteré de la existencia de un concurso de cómic de una sola página: Crash Cómic 2009. Como no me podía permitir hacer una nueva página por la cantidad de trabajo de la Joso y no tenía nada que perder, recuperé la antigua y la terminé. Ayer por la noche se dio a conocer el resultado del concurso… y obviamente no he ganado nada. Sinceramente, más allá de ciertas pifias de dibujo creo que el resultado final es interesante, pero no deja de ser un experimento fallido en varios aspectos (con una narración caótica y algo apresurada para ajustar la historia a una sola página).
PD: Aquí tenéis el ganador del premio especial a las mujeres creadoras. Según vayan saliendo a la luz el resto de obras ganadoras iré actualizando esta entrada.
Un fanart de Dragon Ball nunca está de más, especialmente si se trata de mi primera participación oficial en una Blog War, en este caso convocada por estos tipos. Atención, porque hay algunas propuestas simplemente brillantes...
En cuanto al mio… no me gusta nada como me ha quedado el color… algo tosco y sin fuerza. También es cierto que ando faltal de tiempo con la cantidad de trabajos que nos están encargando en la Joso, pero al menos se me hizo ameno y divertido de dibujar.
Hace un par de semanas que entregamos a Pascual el nuevo trabajo de creación de personajes, aun no había tenido la oportunidad de colgarlo por aquí. Como podéis ver seguimos con las cartas del tarot, tema que afortunadamente finiquitamos con este trabajo. La próxima semana tendréis un relato ilustrado de mi propia creación, inspirado en la mitología grecorromana, al que le he se me ha ocurrido darle un toque a lo Quentin Tarantino. Aquí, aquí y aquí podéis echarle un vistazo al boceto previo, entintado y trabajo de color respectivamente.
Cuando el año pasado se publicó la versión americana de La Broma Asesina que conmemoraba el vigésimo aniversario de su publicación, hubo cierta polémica en torno al nuevo color digital que realizó Brian Bolland expresamente para esta nueva edición. Pues bien, descartando a los polemistas y exagerados habituales (“¡El Photoshop es un invento del demonio! ¡Bolland es un vendido! ¡Que le corten la cabeza!”), las bases de esta polémica eran fundadas y ahora que la edición de Planeta esta en el mercado, es un buen momento para retomarla.
Ante todo hay que tener en cuenta un aspecto muy importante que pocos parecen tener en cuenta: el resultado final de las páginas es el que Brian Bolland buscaba originalmente y no el de John Higgins, más colorido y “pop” y por lo tanto alejado del ambiente lúgubre que pretendía el dibujante no lo digo yo, leeros la edición Absolute, que incluye un artículo donde Bolland comenta todo esto en profundidad). Solo por eso, y mal que les pese a los más conservadores, el color de esta edición debería ser respetado y considerado tan válido como el original independientemente de todos los puntos discutibles. Sin embargo aunque soy un acérrimo defensor de los medios digitales para la creación y restauración de obras gráficas, creo que esta labor de recoloreado contiene una serie de aspectos fallidos, a pesar de partir de una serie de intenciones más que loables.
El principal problema es el que suele dar se en este tipo de trabajos: recolorear un cómic “antiguo” con un estilo (ojo, estilo, que no técnica… lo que importa es el resultado) “moderno” provoca contradicciones en el resultado final. No se trata de que haya degradados, brillos o cambios cromáticos, sino de aplicarlo de forma incorrecta. Fijaos en este ejemplo.
(No he encontrado la viñeta original en blanco y negro, y he tenido que extraer el entintado de la nueva versión, así que perdonad la inexactitud de la comparativa y el quemazón de la linea).
Como podeis ver, ese aspecto de degradado gradual, suave, posiblemente pintado con pincel aerógrafo de Photoshop (o programa similar), contradice la técnica de tramado que utilizó originalmente… y de haber existido esta técnica de coloreado en 1988, Bolland probablemente no hubiera utilizado esos tramados. En estos casos el color tiene que potenciar y destacar las características del dibujo original, no sustituirlas ni corromperlas, que es lo que ocurre en ocasiones en esta nueva edición de La Broma Asesina. ¿Por qué narices hay que simular un volumen mediante coloreado si ya estaba presente en el dibujo original? ¿Solo porque se pueda hacer con cierta sencillez (otra cosa es hacerlo bien) tenemos que aplicarlo? ¿No es ese un planteamiento poco profesional? No se vosotros, pero a mi estas páginas me causan una levemente molesta sensación de contradicción y sobresaturación en el resultado final. Y digo levemente porque en otros aspectos, como la elección de la paleta de colores, el color de Bolland supera claramente al de Higgins, consiguiendo una ambientación sobresaliente que dota de mayor fuerza dramática algunos de los mejores momentos de esta maravilla de cómic.
Resumiendo, por paleta de colores y ambientación gana el color de Bolland, pero en todo lo demás (técnica y ejecución en función de lo que necesitaban las páginas en blanco y negro), gana Higgins. Además, poniéndonos frikis, me jode un huevo que Bolland haya eliminado el circulo amarillo del símbolo de Batman.
PD: De como me está yendo por las Barcelonas, Tarragonas y demás, y de mi primer contacto con la Escola Joso hablaré en los próximos días, cuando esté totalmente instalado.